A seis años de su creación, hoy más que nunca el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) está comprometido con el cine mexicano, brindándole un respaldo total no solo a nivel exhibición, sino buscando ir más allá, impulsando los trabajos de los cineastas mexicanos a lo más alto del mundo cinematográfico.

Primero fue asegurar año con año su proyección en Cannes, ahora Morelia ofrece una importante posibilidad para sus que sus ganadores puedan ser considerados en el camino a las nominaciones al Oscar.

Y para los cinéfilos, otra vez el Festival de Morelia será un verdadero oasis en el desierto. Las secciones en competencia nos ofrecerán un agarrón entre el talento mexicano a nivel cortometraje, documental y largometraje.

Hay caras conocidas, pero también, como ha ocurrido desde su creación, será un hecho que veamos nacer a los “cachorros” del cine mexicano. Directores y directoras que viven en el anonimato, pero que después de este festival, darán bastante de que hablar.

Para esta edición a realizarse del 4 al 12 de octubre, las Secciones Oficiales incluyen 48 cortometrajes mexicanos, 25 documentales, 6 cortos michoacanos y 6 largometrajes de óperas primas y segundas películas hechas por directores mexicanos.

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La primera película italiana proyectada en la sección oficial del festival de cine de Venecia, ha dado nuevos argumentos a quienes han criticado que este año la Mostra está marcada más por el nacionalismo que por la calidad.

Un giorno perfetto, dirigida por el director italiano de origen turco Ferzan Özpetek, muestra a Antonio, encarnado por Valerio Mastandrea, y a Emma, su esposa, que interpreta Isabella Ferrari, actríz que en 1995 ya ganara en Venecia la Copa Volpi a la mejor actuación femenina.

Emma intenta separarse de Antonio, quien intenta evitarlo por todos los medios, incluida la violencia física. Pero, sorprendentemente, el filme no aborda la cuestión como un problema social, el de la violencia de género, sino que lo trata como un mero suceso.

Incluso, el director se despega del problema social de la violencia de género al plantear la trama en el ámbito del asesino psicópata. “Desear a una persona de la forma que se muestra en un Giorno perfetto es una cosa que me fascina mucho. No se comprende quién es la víctima y quién el verdugo”, dice Özpetek.

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